“”，对起；左手指法，对按掐起的简称。早期琴谱中的指法，与掐起意同。
“”，圆搂；右手和声指法。食、中二指分别在两根弦上同时抹勾（见下页图示）。
“”，掩剔；组合指法。左手在按弦得音后，先掩一音，右手就势再剔。
“”，抹勾；左手组合指法。右手在同一音位先抹后勾。
“”，叠蠲，或曰连蠲、双蠲；此减字古谱中有多种解释，一般可弹为右手先抹相邻的两弦，然后再勾两弦，共有四声，且声音相续。
右手圆搂手势
2题解这是一首追述楚霸王项羽夜闻楚歌、兵败自杀故事的琴曲，曲情跌宕起伏，充满了对英雄末路的无限感叹。乐曲采用叙事的手法，站在旁观者的角度，以宏大的历史视角把英雄的动荡一生浓缩在一首小小的琴曲之中。从当年的江东起兵、灭秦时的气吞万里，再到最后的霸王别姬、自刎乌江，一曲弹毕，令人有青山空寂、长恨绵绵之慨。
3技术难点在指法技术上，本曲需要注意以下几点，一是主题乐句中的前三个连续勾剔勾的音，要弹的轻快、连贯、清晰。二是第二段第5小节的名指在对起后要连续按住五、四两弦，有一定的难度，需要多加练习。还有许多段落中与此类似的名指压两弦技术，要进一步加强练习。三是第三段17-23小节，右手运指要一气呵成。四是第六段许多地方左手无名指需在不同弦上作过弦切换，要能保持旋律的连贯。另外本曲是凄凉调定调，需要调两根弦，方法是先将五弦五徽的泛音紧半音，使其与三弦四徽的泛音同高，然后再将二弦五徽的泛音紧半音，使其与五弦七徽的泛音同高。
4音乐提示乐曲的第一段“忆别江东”，是在轻快的泛音旋律中展开的，音乐要富有朝气。想当年楚霸王项羽自江东起兵，渡江击秦，是何等的意气风发、踌躇满志。首句就像是马蹄清脆之声，要弹的轻快有跳跃感，随后一连串的泛音乐句，衬托出霸王的豪情壮志与楚军的高昂士气。本曲以《楚歌》为题，这一段音乐大概就是取材于楚地的歌曲加工而成，而首句则成了主题乐句在本曲中反复出现。
第二段“气欲吞秦”，巨鹿一战，项羽破釜沉舟、以少胜多，一举击溃强秦主力，随后以破竹之势攻灭暴秦，此时的霸王真有气吞万里、席卷天下之雄势。开始的两句应强奏，展现霸王力拔山兮的英雄气概，这两句应是本曲中专为刻画霸王而设计的。3-10小节，英雄驰骋沙场、纵声长歌，天下舍我其谁。11-12小节连续的双弹，散勾六、七，恰如刀枪剑戟、铠甲撞击之声。13-20小节，霸王雄风，楚军士气，威声远播。21-23小节似一个转折，这一句明显带有伤感的色彩，随后主题乐句在低声部两次再现，一句比一句弱，仿佛霸王已陷入了楚汉战争的泥潭。
第三段“夜闻铁笛”，开始1-2小节，虽然旋律与第二段相同，但不再有先前气吞万里的气势。3-10小节，音乐已无金戈铁马之气，更象是在倾诉戎马征战的万般辛苦，旋律优美动人。11-13小节，旋律在前句的基础上作了一些变化，使倾诉变成了伤心的歌唱。14-24音乐荡开一笔，以一串节奏多变的乐句，仿佛在描写战场的嘈杂与喧嚣，最后归于夜晚的沉寂。25-35，主题乐句又在高音区以泛音呈现，真的象是夜晚从远处飘来的笛声，四面楚歌响起。
第四段“八千兵散”，漆黑的夜晚，项王拔剑四顾，只见八千江东子弟兵瞬间散去，还有那致命的笛声依然从远处飘来，回荡在夜色中的是楚地的旋律，项王的心中是何等的凄惶。
第五段“英雄气消”，前两2小节专门刻画项羽的旋律又强力奏起，只是不再是第二段中的“气欲吞秦”，而是英雄向天长叹、霸王气消！随后的数小节应是霸王的凄怆独白，曾经的吒诧风云，转眼间已变成今朝的英雄末路，这是何等的悲壮惨痛！最后三小节，在第二段出现过的一句伤感旋律，又在这里响起，只是在这里伤感已变成了生死之际的大悲痛。
第六段“泪别虞姬”，第1小节的“中指徽外按一、二弦拨剌”，三声不谐和的声音预示着悲剧一幕的登场，只是这一幕太过于凄绝！这一段旋律如泣如诉，在生离死别之际，力能扛鼎的霸王也是泪飞如雨，唱出了凄婉透骨的歌声，直是肠断之音。霸王虽然没有赢得天下，但却赢得了虞美人的千古绝恋，虞姬以自己的死给这一段风云惨色的历史镶上了一道忠贞爱情的凄美色彩。这一段旋律应弹出丰富的线条感，象弓弦乐器拉出来的效果，这需要弹奏者左右手都有超强的控制力，特别是左手名指运指须宛转自如。
第七段“阴陵失道”，此段全以泛音写就，使音乐在紧张节奏中忽然进入一片空灵玄想之境。1-4小节，音乐空旷、辽远而又迷茫，既是描写霸王在此迷道，又好似衬托一种深远的历史空寂感。第5-7小节，熟悉的楚歌旋律又起，回响在青史古道。第8小节，名指十二徽的一串泛拂，这是凄凉调音阶所特有的一种韵味，充满伤感忧郁的色彩。9-14小节，青山寂寂、白云悠悠，斯人已往，草木空愁。这一段音乐写得十分出色，虽然是琴曲，但却有十分宏大的意象，象是电影大片中的背景音乐，如果将其改编成交响乐来演奏，会更加有震撼力。
第八段“乌江不渡”，霸王无颜见江东父老，拒绝东渡，以自刎谢幕，给自己的悲剧命运划上了一个苍凉的句号，在此显示了传统贵族的高贵品格，这也是真正的英雄人格。以至于一千多年后的宋代女词人李清照也写下了“生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”的豪迈诗句。
本段速度不宜快，第1-4小节，音量逐渐加大，出音宜健，乐句凝重，象是一种沉思，亦似历史的沉重脚步由远及近走来；第5小节应重弹重猱，是感叹命运还是仰问长天？第6-7小节须弹出玄远悠想之意，好似一问一答，苍天无语，只有古道西风千年不变。第8-9小节又是渐强句，7-8小节音量渐小，画面逐渐推远。最后一句泛音，一切都消失在历史的虚空之中，令人徒生感慨，惆怅不已。演奏这样叙事风格的琴曲，需要对曲情发展有着细致入微的体会，同时还要有对力度与速度、音色的如意控制能力，否则难以胜任。
5古谱解题《神奇秘谱》：臞仙曰，是曲者，古曲也。按项羽至垓下，与汉战不胜，入于壁，汉兵围之数重。韩信使军中皆作楚歌之声，项羽夜闻，大惊曰，“汉皆以得楚乎？是何楚人之多也！”。乃夜起饮帐中，悲歌慷慨，欲与虞姬相别。自为歌曰，“力拔山兮盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”。歌数阕，虞姬和之。因泣下，左右皆泣，莫能仰视，而虞姬因取剑自刎。于是羽乘骏马，麾下壮士从者八百余人，直夜溃围南出。平明，汉军觉而追之，于是重瞳无光，兵散势去，至于乌江毕矣。于时之人，感其事而作弦歌以悼焉。
《西麓堂琴统》：项籍与江东八千子弟渡江，有併吞秦汉之志。淮阴侯围之垓下，会军中作楚歌。楚军闻之皆散去，因遂破籍。后人倣之，故有此作。
《太音补遗》：羽至垓下，闻四面皆楚歌声。乃夜起饮帐中，作“力拔山兮盖世”之歌别虞姬。至乌江自刎。后人伤之，故作是曲。或曰留侯作，后人增益之耳。
6相关文史·司马迁评项羽太史公曰：吾闻之周生曰“舜目盖重瞳子”，又闻项羽亦重瞳子。羽岂其苗裔邪？何兴之暴也！夫秦失其政，陈涉首难，豪杰蜂起，相与并争，不可胜数。然羽非有尺寸，乘埶起陇亩之中，三年，遂将五诸侯灭秦，分裂天下，而封王侯，政由羽出，号为“霸王”，位虽不终，近古以来未尝有也。及羽背关怀楚，放逐义帝而自立，怨王侯叛己，难矣。自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以力征经营天下，五年卒亡其国，身死东城，尚不觉寤而不自责，过矣。乃引“天亡我，非用兵之罪也”，岂不谬哉！
安徽和县乌江霸王祠
7秦末战争诞生的成语
多年前的亡秦战争及楚汉战争，为中华历史注入了不朽的文化内涵，也为汉语词库增添了众多意味深长的成语，这此成语不仅涉及背后的许多故事与人物，也蕴含了中华文化的丰富智慧，成为中华民族的宝贵精神财富，这些成语有：
取而代之力能扛鼎才气过人异军突起三户亡秦作壁上观 破釜沉舟秋毫无犯 项庄舞剑意在沛公目眦尽裂彘肩斗酒劳苦功高人为刀俎我为鱼肉不足与谋衣绣夜行沐猴而冠决一雌雄养虎遗患各自为战四面楚歌慷慨悲歌霸王别姬 所向披靡十面埋伏江东父老政由己出背水一战明修栈道暗渡陈仓先发制人解衣推食鸟尽弓藏付之一炬楚河汉界约法三章
项羽像
8扩展欣赏后世题咏
咏史诗·乌江
胡曾
争帝图王势已倾，八千兵散楚歌声。
乌江不是无船渡，耻向东吴再起兵。
咏史诗·垓下
胡曾
拔山力尽霸图隳，倚剑空歌不逝骓。
明月满营天似水，那堪回首别虞姬。
题乌江亭
杜牧
胜负兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知．
题乌江项王庙诗
王安石
百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。
江东弟子今犹在，肯为君王卷土来？
虞美人花
咏项羽
于季子
北伐虽全赵,东归不王秦。
空歌拔山力,羞作渡江人。
无名
剑折沙尽血洗风，七载成败转头空。
荡恨笑饮苍天泪，段韧傲刻夕阳红。
霸王别虞姬
（宋）张可氏
垓下将军夜枕戈，半夜忽然闻楚歌。
词酸调苦不可听，拔山力尽将如何。
将军夜起帐前舞，八千儿郎泪如雨。
临行马上复何言，虞兮虞兮奈何汝。
乌江
（南宋）汪元量
平生英烈世无双，汉骑飞来肯受降。
早与虞姬帐下死，不教雪战到乌江。
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作者简介胡思琴，安徽合肥人。幼慕雅道、好书爱乐，长而喜读经典、多方涉猎，博采众芳、以养素志。游心于千载之下，流连于翰墨之间。虽居市井一隅，长以山林为念。闲来吟咏春秋、醉意古典，以翰墨写心、诗词养性，于音乐尤为属意。早年用功于笛、簘，后潜修西乐十余载。然数艺之中，最喜古琴之幽静深远、道通天地。曾随诸城派宗师刘赤城先生习琴，后又受教于当代名家龚一先生。二十年来用功不辍、操习不倦，复留意诸家、浸淫古谱。自以恢复中华传统琴道精神为己任，于闲时开舘授徒，传习古琴技艺，兼从事古琴音乐的创作与教学研究。愿结交同道，为古琴艺术的发展，贡献一份微薄之力。
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